Massimiliano e Manet. Un incontro multimediale.

Dalla partenza per il Messico, con cui si apre la mostra, allo scoppio inarrestabile della guerra civile guidata da Benito Juàrez, saremo condotti fino a Parigi, dentro lo studio di Manet.Ascolteremo i pensieri dell’artista e i commenti dei giornali del tempo, vedremo gli scatti dell’unicofotografo autorizzato a immortalare il cadavere di Massimilano sul luogo della fucilazione Francois Aubert; davanti ai nostri occhi scorreranno le immagini dei quadri – conservati ora in vari museid’Europa e d’America (Boston, Londra, Copenhagen, Mannheim) – di cui scopriremo dettagli e particolari inediti.

Grazie a una serie di effetti speciali seguiremo l’evoluzione del lavoro. Nella prima versione deldipinto, realizzata di getto a poche settimane dal truce episodio, Manet manifesta la partecipazione emotiva agli eventi, ma risente delle ancora scarse notizie e della mancanza di immagini circolantiin Europa. Nelle versioni successive l’artista cerca di arricchire i particolari in base alle informazioniormai diffuse. Aggiunge così il muro di fondo, alcuni spettatori, cambia la posizione dei generali diMassimiliano e soprattutto inserisce un’invenzione che esprime una precisa presa di posizione:veste i soldati del plotone d’esecuzione non più con i panni borghesi, bensì con le uniformi dell’esercito francese, definendo il messaggio e il senso dell’opera. La versione finale del1868 sarà la più grande, quella dal tratto più definito, in cui l’esempio della pittura spagnola e diGoya appare esplicito. Ora la cronaca si decanta e acquisisce un significato universale: dallacrudezza del primo impatto si è giunti all’equilibrio simbolico del dipinto finale e Massimiliano, fra idue generali, finisce per assomigliare a Cristo fra i due ladroni.

Da Parigi torniamo così a Trieste, lì dove il viaggio aveva preso avvio. Il mare e le onde nell’ultimasala ci circondano. Il 15 gennaio 1868 la fregata Novara, la stessa con la quale la coppia reale era partita piena di speranze, riconduce il feretro del sovrano nell’unica città in cui Massimiliano si erasentito veramente a casa. Trieste, proclamato il lutto cittadino, veglia il corteo funebre, che attraversa le strade della città. In lontananza la sagoma del Castello di Miramare e il suo parco.

Dopo l’esperienza immersiva ideata e realizzata da Senso Immersive (studio creativo, spin-off di DrawLight), ecco le lettere di Massimiliano, i libri della sua biblioteca riferiti al Messico eall’America, altri documenti storici – dai proclami alle stampe sulla sua fucilazione – e poi alcunidipinti conservati nei depositi e in altri ambienti del Castello, che descrivono la partenza per ilnuovo regno e il rientro della salma. Al centro di quest’ultima sezione è esposto l’imponenteRitratto di Massimiliano Imperatore, a rievocare il simbolo delle antiche glorie. Memorie iconicheche preparano a scoprire l’immaginario messicano e la sua rivisitazione artistica in chiave contemporanea. A chiudere il percorso sono, infatti, i video di due giovani artisti Calixto Ramírez e Enrique Méndez de Hoyos, che si confrontano con una vicenda cruciale della storia del loro Paese e offrono uno sguardo che restituisce alla (nostra) prospettiva europea la lented’ingrandimento messicana, intrecciando ancora una volta in un’unica trama presente e passato, storia e arte.

Con questa operazione culturale Miramare intende riscoprire e comunicare la sua stessa identità, permettendo di rivivere questo luogo magico con una maggiore consapevolezza o semplicemente con uno sguardo “nuovo”, grazie a una messa in scena che racconta anche la fine di un’interaepoca e l’inizio del Novecento.

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